Новости и обзоры событий культурного Белгорода

Сеанс «секс-спиритизма»

Московский режиссер (Академический театр им. Вл. Маяковского) Юрий Йоффе провел с белгородцами еще один «спиритический сеанс». В прошлый раз, помнится, у зрителей буквально мурашки по коже ползли от реального ощущения близости «иных сущностей», вызываемых героями спектакля «Неугомонный дух» (2004 г.). На этот раз в премьере БГАДТ имени Щепкина «Утешитель вдов» по пьесе Д. Маротта и Б. Рандоне режиссер предложил нам кое-что погорячее: секс-спиритизм.

Главный герой спектакля, этакий красавец-прохиндей Эдуардо Палумбо (засл. арт. В. Бгавин), придумал отличный способ наживы. Как приятно утешать молодых и богатых вдов, заодно освобождая их от имущества покойных мужей, навевающего печальные воспоминания. Утешать и словом, и делом: слово «чудо» (по-итальянски «miracolo») так мило загорается на двери, ведущей в роскошный будуар, едва ассистент Палумбо Дженнаро (А. Зотов) нажмет кнопку на режиссерском пульте.

И «чудо» происходит! Дух покойного мужа как бы вселяется в Эдуардо, и исполняет с его помощью забытые супружеские обязанности.

Прекрасные вдовы – в восторге: Адальжиза (Э. Ткачева), Филумена (О. Решетова), и прочие, прочие... Утешенные так и ломятся на «спиритические сеансы», ревнуя друг к другу и создавая Эдуардо немалые проблемы.

А некоторые, как красавица Грациелла (засл. арт. О. Бгавина) и по ошибке ассистента «прошедшая возрастной ценз» Кончетта Меле (засл. арт. И. Драпкина) даже строят относительно утешителя марьяжные планы.

Декорации к спектаклю (художник А. Глебова) испещрены барочными изображениями ангелочков, тяжелая кованая дверь в будуар с барельефами – (святых?) – хоть убейте, напоминает кованые церковные врата в святилище.

Зато все остальное, этот малиновый бархат и атлас, журчание фонтанчика, фривольные костюмы вдов, которые сам режиссер называет «феллиниевскими», садомазо-цепочка, которой одноглазый муж прикован к юной супруге, – явный дом терпимости. Постановщик, должно быть, не чужд цинизма!

Предполагается, что «комедия», которой зрителя мучают два с половиной часа, должна быть смешной. Ну да, здесь шутят: «Найдем двух одноногих инвалидов с левой ногой и продадим им два левых ботинка».

У вдовы, находящейся в полной боевой готовности, бюстгальтер вылезает из декольте, чтобы зритель не сомневался...

Обезумевший от ревности влюбленный мясник (С. Денисов) с окровавленным фартуком и пистолетом в руке бегает по сцене за своим соперником Эдуардо.

Дряхлый долгожитель Фигурелла (М. Новичихин), заездив до смерти трех жен, сетует на начинающиеся проблемы со вторым «мужским сердцем» (ну вы понимаете). О неприличных жестах, скабрезных похлопываниях, которыми персонажи обозначают свои сиюминутные желания, говорить не будем, – мелочи.

Причем пошлость постановки успешно соперничает с ее нудностью. Ритм спектакля вялый, шутки натужные, логические провалы приводят в недоумение: ну вот только что Эдуардо говорил «решительное нет» пяти магазинам хорошенькой вдовы, желающей его окольцевать... А в следующей сцене мы видим его возвращающимся из свадебного путешествия!

Что сказать о сверхидее постановки? – похоже, режиссер и сам ее не разумеет. И обидно за актеров – играть им нечего.

Разве что заслуженная артистка РФ Ирина Драпкина (Кончетта) заставляет вглядываться в ее героиню, преследующую Эдуардо своей смешной влюбленностью и материнской заботливостью. За рамками сценического действия незримо стоит возможное продолжение этой истории, где Кончетте суждено сыграть уже не третьестепенную роль...