Новости и обзоры событий культурного Белгорода

Романтический вечер в филармонии

В Большом концертном зале филармонии состоялся 2-й концерт абонемента «Камерные вечера». Публика количественно соответствовала пока ещё только готовящемуся к открытию залу камерной музыки, но в этот вечер над Большим залом витал дух удивительно ласковой и умиротворяющей атмосферы «вечера при свечах».

Было ли здесь дело в сугубо романтической программе, которая открывалась благородно-сдержанной струнной «Серенадой» (1892) английского романтика Эдуарда Элгара (1857–1934), и которой на смену шли глубоко эмоциональные, экзальтированные, почти экстатические мелодии-гимны родной земле, будь то Италия (неаполитанские песни в исп. Сергея Захарова) или Бразилия (знаменитая Ария из Бразильской бахианы №5 Эйтора Вилла-Лобоса (1887–1959) в исполнении лауреата международного конкурса Наталии Пашун).

Очень гармонично выглядел в этом окружении Большой секстет для струнных с ф-но М.И. Глинки (1832), партия фортепиано – лауреат международного конкурса Ирина Чуковская, г. Москва.

Секстет исполнялся в аранжировке Михаила Цайгера. Наш соотечественник, живущий ныне в США, усилил романтическую виртуозность, особенно в партии фортепиано, неотразимо красивых, страстных, темпераментных и изящных мелодий оригинала.

Словно овеянную свежими ветрами морских просторов Норвегии  Э. Грига («Прелюдия» из «Сюиты из времён Хольберга» 1885 г.) сменили багровые тона аргентинских танго Астора Пьяццоллы, где солировали молодые солисты филармонии Геннадий Панкратов (аккордеон) и Валерий Михайлов (виолончель).

И, наконец, безошибочным завершением этой ультраромантической программы, второй половиной арки прозвучала пьеса одного из самых романтических композиторов нашего времени – недавно ушедшего из жизни Исаака Шварца – «Элегия» для струнного оркестра из музыки к кинофильму «Станционный смотритель».

Может быть, в таком ощущении сыграло роль то, что все участники концерта под руководством дирижёра заслуженного артиста РФ Юрия Андросова (г. Воронеж) благоговейно склонялись перед гением великих романтиков разных стран и эпох?

Или, может быть, также в том, что прекрасный, как всегда, комментарий ведущей музыковеда Натальи Гирявенко, даже не комментарий, а выразительные мини-новеллы превращали чудесные музыкальные страницы в запоминающееся нерасторжимое целое?

А может быть и то, и другое, и третье превратило строку концертной афиши в «обыкновенное чудо».