Новости и обзоры событий культурного Белгорода

«Баба Шанель» в Белгороде

1 августа авторский драматический театр Оксаны Половинкиной впервые обратился к наследию Николая Коляды и устроил читку одной из самых популярных пьес выдающегося драматурга. Театралы отреагировали на эксперимент с большим энтузиазмом.

Как правило, каждому зрителю запоминается что-то свое в театральной постановке. Чаще всего произведение будто подстраивается под субъективный личный опыт, будь то драма, надежда или маленькое счастье.

Для автора этого обзора таким крючком, ярким импульсом стала фраза: «Жалко, что не на поклоне… Красивее было бы… Селедки…». Она прозвучала так просто и точно, что врезалась в память сильнее любых эффектных реплик.

В ней заложен главный конфликт произведения: когда человек по привычке шутит, а внутри понимает, что стоит уже и плакать, но не видит в этом смысла, поэтому перед смертью просит простой закуски вместо красивых ритуалов.

Актеры сумели сразу подхватить верный тон — без нарочитой игры в старость, через живые и узнаваемые характеры.

В роли Семёна Семёновича (Сергея), худрука хора, выступил Давид Оплетин. Его персонаж прячет внутреннюю уязвимость за бытовым юмором, демонстрируя нервозность от работы с женским коллективом. Ему приходится любить своих «молодых девочек 60+» несмотря ни на что.

В пьесе Коляды это самое «что» скрывается не за внешними обстоятельствами. Конфликт сюжета глубже: речь идет о господствующем тотальном одиночестве и преследующем страхе стать ненужным, который с возрастом ощущается острее.

Женские образы строятся на контрасте поколений. Героини здесь собирают себя из воспоминаний: в бытовых шутках живет их личная история, а юмор становится способом не сломаться. Каждая из них с горечью чувствует ценность ушедшего момента — то самое пушкинское «грустно думать, что напрасно была нам молодость дана».

Актрисы органично вжились в образы пожилых участниц ансамбля «Наитие», одним из особо запоминающихся типажей стала Капитолина в исполнении Марины Решетняк.

Особого внимания заслуживает более молодая, но всё же уже пенсионерка Роза Рябоконь — новая солистка самодеятельного коллектива. Артистке Галине Ким удалось подчеркнуть присущие героине клиповость мышления и фрагментарность восприятия действительности яркой, нарочито театральной подачей.

Запоминающийся жест — резкое движение головой, которым она откидывала собранные в «хвост» волосы с пластикой норовистой лошади, — мгновенно считывался залом как символ абсолютной наглости и свободы «без правил».

Эту эксцентричную энергию актриса сохранила в вокальном фрагменте: первая же распевка обрушила на зрителей волну узнаваемых флюидов бывалых аппаратчиц. Мгновенно узнав в персонаже надменные ноты хоть и бывшей, но секретарши мэра, публика разразилась аплодисментами.

Впрочем, роль Розы не сводится к простому комедийному контрасту. Через нее в пьесу приходит «новый мир» — прагматизм, скорость, другие правила игры. Роза становится точкой напряжения между поколениями, и именно это делает ее образ таким выразительным. Галина Ким смогла прочесть этот конфликт по-своему, и это выглядело интересно.

Но всё же главное осталось не на сцене, а в ощущении: после завершения читки стало очевидно, что каждый человек вне зависимости от возраста хочет быть услышанным. Эта простая, но сильная мысль делает пьесу Коляды универсальной, близкой зрителю с любым жизненным опытом.

Очевидный успех прошедшего театрального эксперимента указывает на то, что пьеса «Баба Шанель» просто просится в репертуар театра «Спичка». Режиссерское вмешательство поможет ювелирно настроить баланс смешного и трагического, позволяя актерам раскрыть новые грани образов.

Такой спектакль имеет все шансы надолго закрепиться в афише и стать настоящим зрительским хитом.