С 29 мая 2026 года в Белгородском государственном художественном музее работает выставка «И дольше века…», посвящённая художникам-юбилярам, ушедшим и ныне живущим, отметившим вековой юбилей в 2025–2026 гг.

В экспозицию вошло более 50 произведений живописи, графики и скульптуры из фондового собрания БГХМ, в жанрах пейзажа, портрета, натюрморта, созданных Маратом Самсоновым, Виктором Шаталиным, Германом Татариновым, Дмитрием Косьминым, Петром Оссовским, Маем Митуричем-Хлебниковым и другими.

Авторы работ, очень разные, как и выбранные ими направления в изобразительном искусстве.

На выставке представлены несколько монографических блоков живописных и графических произведений художников Алексея и Сергея Ткачевых, Альберта Папикяна, Владимира Стожарова, Льва Блякницкого, Владимира Ветрогонского и Виктора Вильнера.

Творчество братьев Ткачёвых является классикой русского изобразительного искусства второй половины ХХ века, которое является важным документальным свидетельством отечественной истории, трудной судьбы русского народа. Художникам свойственна импрессионистическая манера письма, а картины содержат живые черты натурного этюда. В работах на историко-военную тему нарушается «героический канон» и включаются элементы жанрово-бытового рассказа. («На древнем Вщиже», «Мартовское солнце»).

Творчества Альберта Папикяна сложилось под влиянием русской и армянской культур. Художник работал в различных жанрах, но одним из главных был пейзаж. Он воспевал красоту родного края. Его пейзажи — это не этюды, а композиционно завершённые картины с продуманным образным строем. («Полдень», «Вечер»). Интерес к этому натюрморту у мастера возник ещё в годы обучения. В его работах часто встречаются армянские расписные кувшины, лук, баклажаны, подсолнухи («Натюрморт с подносом»).

Выпускник живописного факультета Московского государственного художественного института имени В. И. Сурикова, он всю свою творческую жизнь связал с северными областями России. Его жанровые картины и натюрморты посвящены суровой природе Севера, быту живущего там трудолюбивого народа. Художник был пленен своеобразной северной архитектурой, порой грубоватой, но чрезвычайно рациональной для этих мест («Верхозерье», «Этюд с колодцем»).